城市广场陷入雷同误区
在我国城市建设高速发展的今天，迅速增多的城市广场引起人们的关注。城市广场作为一种城市艺术建设类型，它既是一种公共艺术形态，也是一种城市构成的重要元素。城市广场自古存在，中外皆有，它承袭着传统和历史，也传递着美的韵律和节奏。在日益走向开放、多元、现代的今天，城市广场这一载体所蕴涵的诸多信息，又使它成为一种值得深入研究的社会文化现象。
在有关城市广场的评论中，有一种意见较为突出，即认为我国的城市广场正陷入雷同的误区。有人将这种现象称作“广场八股”现象，还有人这样概括当今的广场：低头是铺装（加草坪），平视见喷泉，仰脸看雕塑，台阶加旗杆，中轴对称式，终点是机关。
究竟该如何看待城市广场的现状？我们请来两位专家对此加以议论和评说。
好广场的标志：有吸引力，有人情味。
●优秀的广场应该如拿破仑所说，是城市的客厅，让人的活动成为广场的主体，为城市增添浓厚的生活气息。
主持人：有人估计，全国的城市广场已发展到几千个之多。但同时，对广场建设不满意的声音正日渐增多。
郑宏：广场风十几年前开始吹起，方向是从北向南，几乎吹遍全国大大小小的城市。这期间出现了不少有争议的话题，主要可分三类：一是滥建问题；二是大与小，即尺度问题；三是文化特征问题。风格雷同大家议论得较多。但风格雷同只是广场呈现出的表面现象，它所暴露的根本问题在于，当下不少广场已经背离了广场在城市中应具有的使用功能和文化艺术的特质，盲目建造可以说造成了城市建设性的破坏与浪费。
主持人：广场的本质是什么呢？好广场有标准吗？
郑宏：好广场的标志是有吸引力，老百姓愿意去，愿意在那里停留，可用四个字来概括，就是流连忘返。设计者一开始就要考虑人的生活需求，创造出适宜于人的活动的广场，让人的活动成为广场的主体，为城市增添浓厚的生活气息。
陈志华：拿破仑曾将广场称作城市的客厅，客厅是人交往的地方。虽然广场有不同的种类和功能，但广场肯定是适应城市居民的需要才出现的。欧洲的广场很多，历史也久，广场往往是一个城市建筑艺术的中心，如威尼斯、佛罗伦萨等城市，广场都是城市最漂亮、最精华的地方。这些城市的广场不论什么类型，几乎都是多功能的，充分考虑了市民活动的需要。从古希腊古罗马时代，政治性广场平时也是百姓活动的地方，两个贵族的马车在广场相遇，一个朝东，一个朝西，两个人车厢挨车厢地聊天，车厢像客厅里的沙发；居住区的小广场，中间有小喷泉、水池，妇女用罐子打水回家，邻里间随意地聊天，广场很小，很简单，很安静，但人情味浓；广场也是各种节会的场地，各种嘉年华会、复活节会、画展不断，如威尼斯的广场办画展很有历史，有序的商业活动增添了广场的人情味。
到了今天，马车时代进步为汽车时代，香榭丽舍协和广场、凯旋门广场等交通穿行的广场受到车流的影响，显得乱糟糟的，但欧洲绝大多数广场仍保持了良好的传统。广场上有咖啡店、书店、花店，有画肖像的画家，有拉琴的艺人。有一次我到意大利，住的地方有一个极小的乌龟广场，但立着一尊很精致的裴尔尼尼的雕塑，散步的时候驻足凝神一番，感觉很妙。
相形之下，我国似乎自古就少有公共活动广场的传统。到了今天，我们的广场设计包括城市建设，很大程度取决于对经济、交通等因素的考虑，忽略了对生活的细致考虑。
在广场设计中，体现文化意蕴相当重要
●广场设计成功与否的重要标志，在于它是否有与众不同的特色
●广场雕塑应比一般雕塑有更高的文化内涵和艺术品格，而我们一些广场的雕塑，不像样子，与环境配合不当
主持人：除了适应人的需要，广场还应是美的载体，可是有不少广场似乎不够美。
陈志华：北京有一个著名商业区的广场，空间很不完整，轮廓是散的，两边是高速的机械化交通，无领域感，像是一片空地。
郑宏：我也曾路过北京长安街西端延长线的一个广场，面积大而无度，广场只是平平一块，与周围无任何联络，显得孤立。我理解广场不仅是城市空间形态中的节点，更是快速交通中停留、喘息之地，它的空间尺度、形象、材料、色彩等方面的设计，一定要与周围的环境、交通等因素配合起来，形成统一的城市空间构图的有机组成部分。比如洛克菲勒广场，就是在道路旁做了一个下沉式广场，将道路与广场隔离，形成各自的领域，这是广场空间处理非常成功的例子。
广场有实用和美观的双重作用，在风格上，或严整庄重，或自由轻松优雅，不一而足。但无论怎样，广场设计成功与否的重要标志是它是否有与众不同的特色，处于不同国家、民族、地方的广场，应有不可替代的形态和形式。如美国得克萨斯州有个威廉斯广场，广场上一群奔跑的野马群雕给人很深刻的印象，其艺术构思来自一位颇有见地的业主，他认为这种只有早期开拓者才目睹过的野马，象征着新大陆的开拓。在广场设计中，体现文化意蕴相当重要。
陈志华：在广场的特色形成中，表达符号的作用不可低估。以雕塑为例，广场雕塑应比一般雕塑有更高的文化内涵和艺术品格，而我们一些广场的雕塑，不像样子，放得不是地方，还不如不放；有些雕塑本身不错，但与环境配合不当。
主持人：国内哪些广场不错？
郑宏：天安门广场作为政治性广场，它的改建与扩建是非常成功的，上海人民广场、南京鼓楼广场等都不错，但也有不少城市广场类型定位有偏差，这样现状的广场北京、上海、大连等很多城市都有。
切莫让广场成为长官意志的载体
●长官意志影响城市广场的结果，一是使它背离了广场的本质，与百姓产生了距离；二是广场设计丧失了独特的风格－－大城市追西方，中小城市追大城市，互相模仿攀比，致使一个个广场大同小异。
主持人：城市广场应该有特色，现实情况却是，广场变得越来越没有特色。症结在哪里？
陈志华：我到福建一个县做乡土建筑研究，住在一个中学的宿舍里。这里很穷，学生一年都在吃家中带来的酸菜。但就是这个县，耗资三千万建了一个很大的广场，快有半个天安门广场大了，有音乐喷泉，花岗石铺装，寸草不生，我不明白，这个广场跟百姓有什么关系？别人告诉我，就是这个广场，每当有检查团来，表演一次音乐喷泉要耗三千度电，我当时很愤怒。这个例子不是个别现象，在不少地方，城市广场已经成了政绩广场，县长、市长爱讲三年要变样，五年大变样，变样变在何处？不是百姓的教育、生活水平提高了，而是硬件建设，短期内抓完了标志性建筑，又抓广场建设。这种广场只会考虑气派、豪华，钱花得多多，对百姓生活却无益。
长官意志影响下的城市广场，背离了广场的本质。首先，广场与百姓产生了距离。有的地方建广场，全是草坪，一棵树也没有，没有一点树荫，草坪又不许践踏，在城市缺水的情形下还不停地浇水，由许多工人维护，又费钱又不实用。福建有个县，夏天很热，可建了一个广场，用的全是磨光花岗石，热的时候地面温度高达摄氏50度，有谁敢去！第二，广场设计丧失了独特的风格。大城市追西方，中等城市追大城市，小县城追中等城市，模仿攀比，致使一个个广场大同小异。
主持人：除了长官意志的影响，有没有广场设计本身的原因？
郑宏<：有。设计师追风现象很严重。例如，磨光花岗石、玻璃钢等材料用得过滥。在北京，满眼是不锈钢的护栏、广告灯箱、垃圾箱、电话亭，好像除了不锈钢就没别的材料了。这个情景就像八十年代全国一阵风地使用茶色玻璃、蓝色玻璃一样。广场设计的许多符号是从西方照搬来的，缺乏原创性，如平面处理形式、雕塑形式等。随着开放，人们对文化创造值的期待越来越高，但能满足社会发展需求的具有创造能力的设计人才尤其匮乏，这必然造成有创造性、有个性的作品不多。
陈志华：即使那些优秀的设计师，也缺乏好的创作环境和机制。贝聿铭一个设计要做十年左右，我们是一个半月出图，这么短的时间，贝聿铭恐怕也设计不出好作品。
郑宏：许多作品是一拍脑袋做成的，没有长期规划。不少献礼工程都是速成的产物。搞所谓的短、平、快设计，设计方案本身不可能完善，极容易顾此失彼。广场设计包括所有环境设计，不仅是经济问题，也是文化问题，经济目标实现了，文化目标呢？一个城市广场是可以存在几百年、上千年的，需要官员和设计师以对历史负责的态度去思考、去设计，缺乏这样的目标和勇气，是很难达到理想境地的。
呼唤属于百姓的真正的城市广场
●广场不应是摆谱，而应祥和、家常，是老人遛鸟散步、婴儿晒太阳的地方
主持人：那么，怎么样才能使城市广场富有文化特色、艺术品格，又满足百姓的需求？
郑宏：我认为改革城市规划的管理体制是至关重要的。应让专家管理层有更多的决策权，营造出有利于创造的环境，让广场设计按艺术规律行事。还应制定相应的政策，尊重和保护广场设计的独创性。广场设计也要打假。在有的国家，广场设计如果刻意模仿，会被视为无价值的败笔，不予批准建设。
陈志华：建广场不要盲目攀比追风，应量力办事。要按百姓的生活需要来建，要贴百姓的心，不是为了显示政绩；要按各地不同的经济文化特色来建，有山有水的小城市，没必要建一个疮疤似的硬地大广场；要与城市规模相协调，小小县城没必要搞一个大大的广场。我到过一个县，县长去美国考察城市建设，有这个必要吗？为何不能朴素简单一点？
我建议多建些绿化广场，让我们的城市多一些可爱的地方。广场不应是摆谱，而应祥和家常，是老人遛鸟散步、婴儿晒太阳的地方。
郑宏：还有，国内已建的广场类型单一，可按各地的政治、经济、文化特色，考虑尝试更多的类型。如北京，作为首都，可以考虑以天安门广场为中心，建设中华地名广场群或中华名人广场群。上海作为中国最大的商业中心和国际大都市，可在整体规划下，设计以上海本地文化为特色的名人广场、商业广场、文化娱乐休闲广场、儿童游戏广场、庭院广场等多类型广场形式。
