玻璃金字塔前的遐思

知晓卢浮宫久矣，心向往之久矣。

　　到卢浮宫广场，首先映入眼帘的，并非这座12世纪至16世纪建造的宫殿，并非拿破仑庭院以及卢塞尔凯旋门上的六幅浮雕，也并非那些花草鱼虫，楼台水榭，而是一座与埃及金字塔极为相像的玻璃金字塔群。

　　这玻璃金字塔群，由4座金字塔组成，一主塔，三小塔，分别位于主塔的东西、南面和北面，内由不锈钢管构成的网络支撑，外用玻璃嵌成幕墙，主塔外面人流如潮，列队而进，内里升降机不断起伏，运送着从世界各国前来参观的游人。

　　真没想到，在这极为西化的古典庭院之内，会有这么一座东方化的金字塔群？在这浅黄色的四周，会有这么一座色泽较黑、钢管和玻璃组成的透明建筑？在这4处都可见到出入口的城堡里，会修建这么一个特殊，太特殊的出口或入口？

　　这意味着什么呢？

　　这是否意味着自由，法国人想干什么就干什么？这可是卢浮宫啊，它不仅仅属于法国，也属于全世界全人类。它是世界上最大的、馆藏珍品最丰富的艺术博物馆，藏有像《蒙娜丽莎》、《米洛的维纳斯》、《萨幕特拉斯胜利女神》这样价值连城的艺术极品。卢浮宫对艺术品的保护是出了名的，特别对于世人喜爱的《蒙娜丽莎》，更是呵护有加，关爱备至，不仅用有机玻璃覆盖，而且不许用闪光灯拍照。卢浮宫真的是“老虎的屁股”，看看无妨，摸不得的。一切所谓的自由，“拜拜吧您”。这玻璃金字塔设计，是巴黎向全世界招标得来的。

　　这是否意味着巴黎人浪漫，心血来潮、灵感闪烁、忽东忽西、喜新厌旧、标新立异、偶尔为之的游戏？巴黎是世界著名的建筑设计之都，凯旋门，艾菲尔铁塔，圣母院，凡尔赛宫，卢森堡公园，蓬皮杜文化艺术中心，诸如此类，都是煞费苦心，绞尽脑汁的产物。构思这样的建筑物已非易事，卢浮宫是世界艺术博物馆的“太岁”，要在这“太岁”头上动土，为名贵的旧建筑“补笔”，难乎哉，多难呀。没有尽览众山、气吐八荒的胸魄，没有世界顶尖的大手笔，无论他如何浪漫蒂克、气壮如牛，断难有在此地建筑玻璃金字塔的奇思妙想、伟意宏图。

　　这是否意味着巴黎人宽容，既能构筑起西方艺术的巅峰，又可容纳东方艺术的瑰宝？巴黎人的小气，在欧美不算最有名的，也是数得着的，卢浮宫里的很多宝贝，是通过战争等不光彩手段掠夺来的，至今没有物归原主的意思。这玻璃金字塔，丝毫没有小家子气，丝毫没有霸气和浊气，拒绝一切俗气和鬼气，“择境殊择交，厌直不厌曲”。没有胸怀高远、跨越古今、融通东西的艺术真人，断难有如此真正宽容阔绰、如此现代并与古物融为一体的绝妙好景。

　　这是否意味着利益驱动，投东方之所好，迎合东方人的心理，招揽亚洲的顾客？法国人是如此的狂傲，难道还会卢浮宫面前耍这种谦卑的手腕？巴黎又是如此的富有，难道在乎卢浮宫几张门票的收入？这玻璃金字塔，是地地道道的艺术，是美仑美奂的建筑，东方人喜好，西方人称奇，艺术价值与门票价格完全的不兼容。

　　坐在卢浮宫广场的水池上，目不转睛地望着这座金字塔群，尤其是那座作为出入口、将拿破仑厅置于脚下的大金字塔，它是那样完美的对立统一体，令东西方文化艺术交相辉映，使楼、院、塔以及显隐、张弛、古今、方圆、高低和谐地组织在一起，“相看好处无一言”，越看越觉得这位设计师了不起。

　　这位设计师是谁？一打听，如梦初醒。这样的鬼斧神工，如此的巧夺天工，非他莫为。除了著名美藉华裔建筑大师贝聿铭，还能有谁？这座金字塔群出自他的手笔，太自然了，也太必然了。他的从叔祖是中国近代最早的建筑师贝寿同，他本人18岁从上海到美国，初学于麻省，再读于哈佛，他设计的纽约肯尼迪国际机场候机楼、波士顿肯尼迪图书馆、波士顿约翰・汉考克大厦、华盛顿国际美术馆东馆、新加坡中国银行办公楼以及北京的香山饭店等，都是20世纪世界建筑艺术中的精品和典范，况乎这玻璃金字塔