朱世人：《景观设计学》就“水话题”访设计师朱世人

　　编者按：第六届欧洲景观双年展—“流动的景观”于9月30日~10月2日于巴塞罗那举行。该展览由加泰罗尼亚建筑师协会、加泰罗尼亚理工大学（景观设计研究生课程和加泰罗尼亚理工大学友好联合会）以及加泰罗尼亚自治政府土地政策和公共事务局共同举办。

　　从上一届欧洲景观双年展开始，组委会每届将邀请一个非欧洲国家参与，以使人们更熟悉世界景观设计现状，今年的特邀参展国是中国。北京大学景观设计学研究院院长俞孔坚教授受组委会委托，作为分展“水之中国”展览的策展人，全权负责作品选取与学术活动事宜。2010年3月31日，海选作品在全国各专家学者的书面推荐中诞生；4月20日参展的最终15件作品由双年展组委会挑选决定；7月8日，中国参展作品悉数寄送至西班牙。

　　为了全面梳理和展示中国参展项目，《景观设计学》特别邀请参展项目设计师畅谈项目中的水设计理念、对当代中国水危机的看法以及对中国理水传统的理解等话题，力图以对话的形式深度挖掘当代中国景观设计师在中国大地设计实践操作中的心得与体会、反思与教训，以飨国内外读者。

AECOM规划＋设计北京部资深助理董事、景观总监、资深景观设计师

　　L A C: 您认为在水景观的设计中最大的难点是什么？

　　朱世人：我觉得不能说是困难，而是需要改变一种观念，我们设计师一直在追求亲水空间。但以水务工程的角色，常常会做大的堤岸，把水跟城市整个完全隔离开来，所以做景观最大的挑战，就是如何把水跟人之间的关系重新找回来。如果说防洪墙有10m、8m高，那么怎样才能将水景观真正带进到城市里来？你必须得说服这些水务专家，我们真的不需要防洪墙，我们甚至可以把部分景观变成治洪的地方，或者其实防洪线是可以往后退的。景观有审美功能，同时也有防洪功能。我觉得首先设计师要主动提供这样的亲水空间。一方面可以利用水体调节微气候，另一方面可以将景观带进人的日常生活。我接触过一个案例（美国国家美术馆艺术雕塑花园，National Gallery of Art Sculpture Garden），场地中间就是一个大的圆型水池。里面大概有12道喷泉，往中间喷，是很传统的一种设计。水池边上做了大概1m宽，人在上面可坐可躺，也可以坐在边上把脚直接放到水里去戏水。夏天的时候，你可以看到整个池边都坐满着人，因为环境很清凉。冬天的时候水被放干，用制冰技术将这里变成一片溜冰场。其实这些在技术上都是可以解决的，只是说愿不愿意做这个事情罢了。

　　我们在做天津海河项目的时候，也是花了蛮大的力气去说服甲方，其实我们做的景观是可以有防洪功能的，你不需要这么高的防洪墙，我们不会把防洪功能降低。我们所做的景观是可以让河道变宽，部分景观是可以被淹没的。洪水来的时候，景观是可以应对的。在这个大前提做到之后，再将景观的细部、一些小品性的东西带到河边，人自然就会去使用，也就拉近了人与水的关系。

　　L A C：在您的设计中，您是如何来考虑地域气候条件的？

　　朱世人：北方一定得考虑气侯条件，但是我刚刚也讲到，其实一个景观并不见得只有一种状态。就像刚刚讲到的那个圆形水池，它可以半年是水池，半年把水抽干之后变成一个滑冰场，或是其他活动场地。对于景观而言，我们尽可能将自然降水先用草沟引导到雨水花园，再把它引到地下做储存。我们可以将那些雨水泛滥的地方变成雨水花园，使它具备一种净化的功能，并能将雨水储存起来，补给水源。我们在目前的设计上对此都有考虑。很多问题技术上都可以解决，关键是大家有没有这样的想法，同时必须思考要怎样管理以保证它的运转。

　　L A C: 您能否描述一个让您印象深刻的当代水景观项目？

　　朱世人：在纽约中央公园的西南角，有一个交通环岛（C o l umb u s C i r c l e），第八大道、59街、百老汇3条街道把它包围起来。这个地方曾是中央公园的入口，那个年代都是马车，速度有限，因此都是绕着环岛进入公园。但在现在，这样的设计就变得很不合宜，也因为它被车流交通环绕着，成了城市中的孤岛。我们的想法是将这个环岛转变成人们重新可以进去活动的开放空间。交通问题怎么解决暂且不谈，我们先考虑人在这样的环境里有怎样的感受，我们在场地周边设置了3个水池，水池里面总共有99道喷泉。水一喷之后，人在里面就听不到外面的声音。这样就形成了一个小小的封闭的环境，造就出虽在城市中却与世隔绝的氛围。很多纽约人带着午餐，会在里面享受一个下午。我觉得这是个蛮经典的例子，它利用水声来改变整个大环境，在城市中创造了一个新的氛围，让人有一种隐于市的感受。水也降低了温度，改变了微气候，形成一个适宜久留的空间。

　　景观的定义里一定包含人，如果没有人，那就不是景观了。