上海清除“城雕垃圾” 今年将启动一批城雕项目

上海市城市规划局局长兼城市雕塑委员会办公室主任毛佳樑日前在会见记者时强调，为促使上海城市雕塑事业获得更快更大的发展，使上海城雕建设水平与上海的国际大都市地位相匹配，市有关部门正采取一系列措施，大力扶持城雕精品创作；与此同时，将采取有力措施，把那些粗劣的“城雕垃圾”及时从上海市民的视野中清除出去。 　　 　　毛佳樑说，历年来，上海和来自全国和境外的城雕艺术家们，在上海这座蓬勃发展的城市中，辛勤创作了上千座公共雕塑，无论是纪念性雕塑还是其他雕塑都不乏精彩力作，对美化城市环境、提升城市环境文化形象起了重要的作用。但是，与国际一流都市比较，上海的城市雕塑在数量上还不够多，在艺术质量上显得参差不齐，真正能够在国际上产生较大影响的作品尤其缺乏。个别粗制滥造或在尺度、形体、色彩等方面与环境很不协调的雕塑出现在公众场合，给观瞻者造成了负面印象。 　　 　　毛佳樑介绍，今年上海将实质性启动一批城市雕塑项目，其中包括临港新城主题雕塑、铁路南站广场雕塑、松江大学城雕塑、F1赛场雕塑，以及上海友好城市雕塑公园等。同时，完成展示与上海缔结为友好城市的49个国家、65个友好城市文化特色的上海友好城市雕塑公园的选址工作，争取在2005年使这一具有国际水准的雕塑公园具有一个大致的面貌，然后不断增补作品、加以完善。 　　 　　据透露，有关部门对上海城市雕塑现状的排查工作，眼下正在认真进行中。 　　 　　劣质城雕滥出有因 　　 　　最近，在与上海、北京等地的一些城雕、规划专家聊起城市雕塑中存在的问题时，他们不约而同地分析了劣质城雕之所以流行一时的现状和原因。 　　 　　“伪古典”恶俗流行 　　 　　北京市城市雕塑管理办公室主任于化云说：城市雕塑的一大功能，是应该能够与现代城市风格相协调。但是，在一些城市却刮起了一阵盲目仿照西欧古典式雕塑的“伪古典”、“伪欧陆”的恶俗之风。这些雕塑的投资方，多是房产业主。他们一是出于盲目崇拜所谓的“欧陆风格”，二是热衷于卖弄古典高雅文化，三是为了迎合一些片面追求环境艺术的置楼者，经常撇开对欧洲文艺复兴时期和古典主义风格的原作品中蕴含的严肃人文价值，向一些非正规的雕塑工厂，廉价买来一些所谓的“仿西方古典名作”雕塑，而且不顾自己的房产的总体环境、尺度，滥置乱放。而那些仿制雕塑的工厂，为了应付激烈的市场竞争，又往往拼命压价、压料、压工以争取买主。这样就促使大批造型拙劣、制作粗糙的“伪名作”充斥雕塑市场，进而流向全国各大小城市。 　　 　　商业雕塑趣味低级 　　 　　《上海规划》主编、市规划局原副总工程师赵天佐先生说起一种现象：走在上海的街市上，不时可以看到一些商店的门口、橱窗、屋檐、壁龛中，陈设各种各样的雕塑。这类雕塑，属于商业雕塑，但也是在公众视野中，因而也是城市雕塑的一部分。赵先生指出，这部分雕塑中存在的问题很大。一是老板们极力追求商业利益，只想着怎样招徕更多的顾客，因而经常会出现形象特别不堪入目的所谓“雕塑”；二是由于它们通常是由一两位“老板”敲定即可制作、亮相，因而在数量上显得特别多。譬如前几年将严重变形的“昼”、“夜”雕像摆在自己门楣上的某“美食林”，就是一例。还有，一些酒店往往喜欢在大门两旁，雕上两尊胸脯异常突出、脸露淫秽之相的半裸女浮雕。再有一些一心想着发财，却又刻意附庸风雅的商家，经常把中国的财神菩萨和西方的维纳斯混放在大堂里，搞得不伦不类。这些趣味低俗的商业雕塑的存在，在很大程度上破坏了上海城市的总体商业形象。 　　 　　游离环境破坏美感 　　 　　著名雕塑家章永浩先生谈及一种现象：不少雕塑的设计和制作，包括它的造型、材料，都没有多大问题。但是一摆出来，就总感到它非常别扭。“这里的关键，是没有注意城市雕塑与周边环境的和谐。” 　　 　　章永浩说，“城市雕塑，是一种环境艺术，与一般的台架雕塑相比，它有两个大的特性，一是它有不可移动性，二是它是供公众观瞻的，所以，必须高度注意它与陈设地的环境相和谐！但我们的许多创作者、陈设者，没有充分体现这两个特点，以致使城雕脱离了环境，不仅不能给人以美感，反而造成了不和谐，甚至视觉污染。” 　　 　　他指出，对这类视觉形象较差的城雕，不一定都采取拆毁的方式，可以采取移动位置等方式来解决。“但是，在今后的创作过程中，特别是对一些大型的城雕，一定要充分强调它们和环境的关系，不要再制造此类低级的遗憾了。” 　　 　　相关链接 　　 　　劣质城雕曾被两次清理 　　 　　日前，我国著名雕塑家、原上海市城雕委艺委会主任章永浩教授与我谈话时，回顾了上海前些年两次清理劣质城雕的经过： 　　 　　1996年1月，上海城市雕塑委员会组织有关专家对上海一些重要街道进行明察暗访，经过慎重讨论，将8座城雕列作“劣质雕塑”，决定予以拆除。 　　 　　“夸父追日”——这座广告性雕塑形象较差，肌肉生硬，形体比例也不妥当。业主在事先未按规定报批的情况下，擅自将它放置在延安东路外滩的显目地位。 　　 　　另两组雕塑，都是仿照意大利文艺复兴时期雕塑家米开朗琪罗为当时佛罗伦萨的统治者美第奇家族创作的守墓雕塑——“昼”、“夜”、“晨”、“昏”，却都被错摆了地方。徐汇广场的一家“美食林”将“昼”、“夜”两座放在大门门楣上；淮海中路的一个大型装饰公司，将这四座雕塑全部搬上了雨檐檐口顶部。中外许多建筑学家评价这是“颠倒时空、荒谬至极”。 　　 　　这些雕塑在被认定为劣质雕塑后，经过上海市城市雕塑委员会细致耐心的工作，终于先后被移走或拆除。 　　 　　此次行动，开全国城市清除劣质雕塑之先河。不久，北京刚刚成立的城雕办公室即派人前来上海，交流经验。之后，北京连续数年采取行动，清理劣质城雕。 　　 　　在2000年，上海又一次采取集中行动，对包括沪嘉高速公路入口处附近的一座形象很差的所谓“卫星上天”城雕、苏州河边绿带中一组比例很不妥当的雕塑等在内的五座（组）城雕，进行拆除或移位。 　　 　　专家建言 　　 　　三个机制对症下药 　　 　　清华大学美术学院雕塑系教授、艺术与科学研究中心办公室主任胥建国博士，昨天在电话中向记者介绍了他有关防范以至杜绝劣质城雕的一些设想。 　　 　　他说：“要从根本上杜绝劣质城雕的出现，至少应该从两方面下功夫：第一，建设部和文化部已经对城市雕塑资格进行控制，给合格的人发证书。这是一种资格认定的机制。但现在，还没有办法制止那些没有资格的人进入城雕的设计、制作领域；对已拥有资格的人，也缺乏防止他们在利益驱动下偷工减料的手段。今后这两方面的管理，都应该加强。第二，叫做市场准入机制。每个城市，都应该有一个以专家为主，也有官员和普通市民代表参加的，能够在文化、艺术、陈设等方面对城市雕塑进行强有力的集中管理的机构。把每一个城雕作品，都在设计阶段开始就纳入这个机构的管理视线，对之进行持续的审视，直至安装成功。这样层层监控，我想问题就会出得少一点。” 　　 　　胥建国补充说：“当然，根据我国目前的国情，要完全杜绝劣质城雕出现是很困难的，因此还应该建立退出机制。因此，我非常同意著名作家张洁不久前呼吁的那样，建立一个鉴别、清理组织，专门负责巡视、监督城市里出现的劣质城雕，发现一个，请专门机构鉴定一个，采取措施清除一个，直至所有人都不甘把自己的钱再白白地浪费在炮制劣质雕塑上为止。只有这样，我们的城市雕塑，才能与劣质绝缘，而精品城雕则会层出不穷！” 　　 　　本市某“花园”居住区的一些“仿欧陆”雕塑，主要购自某地的雕塑生产工厂。这些雕塑粗看颇为壮观，细察之下，无论是形体、比例还是造型、线条，都非常粗劣。