沈琳：透视当代中国建筑与传统文化的反思

[img]/info/upload/news/2004121594233592.jpg[/img] [center]图为泰禾(香港)集团副总裁沈琳[/center] 　　12月14日新浪房产频道特邀泰禾(香港)集团副总裁，多个成功项目的操盘手，“运河岸上的院子”的主持者沈琳小姐作客新浪嘉宾聊天室，以下为聊天实录。 　　大家好！ 　　 　　主持人：尊敬的嘉宾，各位网友大家下午好，市场走到今天与当初相比，低密度的独栋产品已经发生了很多的变革，对于大多数的购房人来说，低密度是高消费和奢侈品，就北京的情况来看，城市中心区除了工作和享受现代化都市生活的便利化条件之外，人们的居住环境确实不够理想，环境的污染、交通堵塞，人们早已无法感知大自然的生活乐趣，12月14日新浪房产频道特邀泰禾(香港)集团副总裁，多个成功项目的操盘手，“运河岸上的院子”的主持者沈琳小姐作客新浪嘉宾聊天室，请沈总向大家打个招呼？ 　　各位网友大家好！今天很高兴能有机会和大家做一个沟通和聊天。 　　主持人：谢谢沈总，现在我们进入正题，现在北京的房地产市场还是欧式风格建筑占有很大的市场，您认为中国当代别墅的前景能有多大？ 　　沈琳：别墅市场在中国的发展也就十几年的历史，在别墅发展的初期去模仿和借鉴别人的经验是无可厚非的，但是我想随着市场的成熟和消费者的理性，他们对待这种拷贝的产品产生了一些疑义。在今年出现了一些中式别墅，这应该是对中国传统文化的反思在建筑界的反映，作为经典的建筑一定要有地域性、文化和美学的成分，什么样的建筑是最好的，应该是属于当代中国的建筑。这既是时代的又是民族的，我相信这样一种产品是最好的一种建筑的产品。 　　主持人 ：很多人看完院子之后，感觉即不是西式的，也不像中式的，你认为应该是一种什么样的风格？ 　　沈琳：最近院子面市后，引起了很大的关注，很多的客户或者是媒体去看了以后，经常会问一个这样的问题，院子既看上去好像是挺国际的，但是它在里面又有很多中国的影子，如果从风格上来说，好像感觉既不是中式的，又不是西式的，他问到底是什么样的风格？ 　　我说确实是院子基本上不能说是西式也不能说是中式的，给它一个确切的定义是当代中国的建筑，大家都挺纳闷的，什么叫当代中国的建筑，好像市场上没有这样的一个可比性。 　　今天在这里希望通过这样一次沟通的机会，阐述一下对于当代中国建筑的一些理解和看法，今天在市场上我没有找到这种可比性的，但是最近我发现了日本的安藤中雄的作品，实际上就是当代日本建筑的代表，我认为院子是当代中国建筑的代表。安藤中雄他的作品是当代日本的建筑作品，它们之间是有可比性的，今天借这样的机会把院子和安腾中雄的作品作一个对比。同时也想通过中日的这种建筑史的发展，从中想得到一些思考和借鉴。 　　主持人：沈总，您对刚才说的当代中国的建筑是如何理解的？ 　　长期在建筑界一直在倡导提倡的要创造有时代性同时又具有民族性的建筑的新风格，我认为这就是当代中国的建筑，它即是中国的又是国际的。在这里面应该反对三种倾向，第一种是全盘的拷贝，全盘的西化，不考虑地域的特点和文化的特点，全盘照搬。第二种就是打着中式的旗号对中国的传统文化复古或者复辟；第三种反对的倾向就是把这两种东西进行一种拼凑，进行一种混合，而不是一种创新，我想这三种的倾向都应该是我们必须要去反对的。 　　 沈琳：我认为要创造出即现代又中国的建筑，应该要采用中西融合，兼收并蓄方法，其实 最难做的是中西融合，传统与现代融合的建筑，这种融合不是在西式建筑上加上一个中式的大帽子，这就是中西融合，而是对中国传统的文化精华吸收之后用现代的手法表现出来，东西建筑文化无所谓好坏之分，关键是吸取其精华部分，融会贯通，作出具有强烈时代精神又具有鲜明地域特色的建筑作品，做到传统与现代的融合，不留痕迹，如盐溶于水而不是简单的形式上的拼凑，这个是最难的，但是这也应该是我们所有的开发商和建筑师应该要努力的方向和目标。 　　对于当代中国的建筑作品，目前在中国的市场上好像没有可比性，但 最近我发现了一个有可比性的东西，就是日本的建筑，日本有很多的优秀建筑就是东西方建筑文化交融的很好的优秀作品，涌现出了一批代表当代日本的建筑作品，也有一大批优秀的建筑师走向了国际的舞台。为什么会出现这么一种现象，我想就是因为他们的作品，他们做出了这种具有时代感，又不失日本韵味，又不失日本传统的优秀的建筑作品，这样才奠定了他们在国际建筑界，他们在国际建筑师里面的重要的地位，其中安藤忠雄就是将东西方建筑文化成功融合的最具代表性的一个建筑大师。 　　主持人：你们做院子这个项目之初为什么会有做当代中国建筑的想法？ 　　沈琳：别墅在中国它走过十几年发展的历程，目前市场上空白点就是缺乏这种具有时代感又有鲜明中国特色的这样一种当代中国的建筑精品。我认为院子应该是在这个方面做了非常好的一种尝试。 　　沈琳：院子我认为它应该是当代中国的建筑作品，下面我把院子跟当代日本的建筑作品进行一个比较，因为我觉得当代中国的建筑作品，好像在中国目前找不到可比性的，但是在日本，特别是安藤忠雄的作品，是属于当代日本的建筑作品跟院子是很有可比性的。我下面摘录一段院子面世以来，著名的批评家和评论家对院子的评价，从这个评价里面可以跟安藤忠雄的作品进行比较，才可以发现它们之间的相同之处。 　　在2004年10月12号，当今中国一些批评家，他们对院子进行了一次评述，我概括一下，他们对院子的一些评价，他们说院子是在全球化的背景下强调地域主义，但又不是把纯粹的传统的东西拿来，而是用现代的视点去演绎传统，从房子里面的设计到外环境的营造都考虑到传统与现代的融合。即使院子的整体框架是现代的，但是这种现代也是融合了中国传统精神的现代。现代与传统的融合如同盐融于水，虽然看不见，却处处能体现到中国建筑艺术特有的气质，体现到传统的丰韵，它不是模仿中国大屋顶表面的符号，而是从表面上看，院子似乎有些不同，有些前卫，但是在精神上与中国的传统文化暗合，从表面上看这个建筑非常具有西方现代派建筑的感觉，但是中国传统文化和精神却又非常巧妙地融合在里面。 　　另外还有一个评价在里面，院子的项目对窗的独特的设计使窗户变成一种取景的框架，在实现中国传统与现代建筑形式统一的同时，也实现了历史与自然的对接。院子外面以灰色调为主，灰的主色调和运河历史建立了一种神秘的联系，院子不像中国传统的院落的封闭，也不像西方院落的开放，它把中国的封闭跟西方的开放融合在一起。 　　主持人：对于如何继承传统，你有什么看法？ 　　沈琳： 我认为对中国优秀传统的继承，不是简单的照搬形式，如飞檐斗拱、雕梁画柱，而是将传统的精神与西方的理念、技术进行融合，对于传统的继承有两种方法，一种是形似一种是神似，我认为神似是应该要提倡的，许多对批评家对于院子的评价我印象特别深的一点是在院子里面传统与现代的融合就像盐融于水，这是一个非常高的评价，最难的东西就是中西融合的东西，说起来容易，但是真正做起来却很难，对传统文化的继承不是继承它表象的东西，不是雕梁画栋，而是把传统的精神，天人合一，对人、自然、建筑的和谐这样一种理念的东西，通过你的空间，通过你对材料的选择表现出来，这是院子区别于其他项目的重大的一个突破的地方。它既不是拷贝西式也不是拷贝传统，而是中西融合，把传统与现代很好结合在一起，用现代的方式来诠释中国传统的文化，我相信这种属于当代中国的建筑应该是市场发展的一种方向和趋势。 　　刚才我在跟安藤中雄的作品评价比较之前，我谈了社会各界对院子的评价，下面我想谈谈，到底安藤中雄的作品，整个建筑界对安藤中雄是什么评价，院子跟他到底有哪些相似，中国当代中国的建筑和日本当代的建筑相似之处在什么地方。 　　对于安藤中雄大家也都比较熟悉，纵观当今的亚洲，似乎只有日本的建筑走向了国际建筑的舞台，并且将东方的建筑文化展示的淋漓尽致，在日本涌现了很多国际大师级的世界著名的建筑大师，像丹下健三、黑川纪章等等到安藤忠雄，我想安藤中雄应该是在目前国际上比较活跃和最受欢迎的建筑师，不仅在中国，在世界青年建筑师和学生中间他应该是最受广泛尊重的一个建筑师。安藤中雄他最突出的一个特点是就是将东西方文化非常恰当地展示在他的作品中间，他的作品应该可以说可以堪称当代日本的建筑作品。 　　怎么理解当代日本的建筑作品，就是运用西方优秀的建筑理念新技术、新材料同时又将日本的传统文化非常好的融入在里面，这就是指当代日本的建筑作品，他是学习了国外先进的设计理念、技术、材料，但是同时我觉得他最重要把他这些东西根植于自己本土的文化，是两者非常好的融为一体，然后创造出一种新的东西，既具有时代感，又有鲜明地域特色的新的风格来，我想这个是整个的建筑界对安藤忠雄当代日本建筑作品的一种评价，这个评价跟对院子的评价应该说是相当相似的。 　　我们来仔细看一下安藤忠雄的作品，他有很多的作品大家可能也都比较熟悉，像住吉的长屋、光的教堂、水的教堂，在1992年世博会做的塞维利亚日本馆，他的代表作都是很好反映他的东西方建筑文化交融之后做出的代表当代日本建筑作品的。我们从他的作品中可以看到一个鲜明的特点，安藤忠雄没有使用任何传统的原件，但是他却成功地把日本优秀的建筑精华，精神和气质在他的作品中间用现代的手法表现出来，这就是他最独到之处，也是国际建筑界对他评价最高的部分。我觉得在做当代中国建筑作品中最难的就是这种东西方建筑文化，传统与现代如何融合的问题，从安藤中雄的作品中间可以得到很好的启示。 　　安藤忠雄很早的时候就游历了西方各国，西方的建筑文化对他的影响非常大，他大量的吸收西方优秀的设计理念、新技术新材料，同时又把日本的传统非常好的结合起来。他的建筑里面几乎全部是用清水和混凝土来建造的。他完全是按照西洋的几何的方法来做设计，实际上他的建筑是非常国际化的、现代的，但是他把日本非常好的传统的建筑的文化，就像盐融于水这样把它融化进去即日本人对空间的尺度、材料的把握非常好的融合进了他的建筑里面，外国人一看他的建筑就是日本的建筑，同时又是非常现代和国际的。 　　在安藤忠雄的材料里面既没有华贵的材料也没有什么很精巧的装饰，但是非常耐人寻味，而且他的建筑语汇也不是什么创举，实际上现代主义的大师科比西亚对他影响是非常深的，他使用这种混泥土的一些设计思想对他影响非常深，像赖特也是对他影响比较多的西方建筑大师。但是日本传统中的一些回游式的园林还有枯山水等等日本传统的建筑文化对他影响也特别多，但是他最过人之处的是能够把东西方建筑文化非常好结合在一起，通过他自己的整合，形成自己独特的建筑的语汇。他获得了很多国际大奖，其中对他最肯定的评价就是“他将西方先进的设计理念和日本的美学传统完美的结合在一起”。 　　而且我想他最过人的部分就是说他对日本优秀传统文化的继承不是继承具体的形式，不是表象，而是继承传统中最精神的部分，继承传统有形似跟神似两种方法，最高的境界应该是神似，在这点上，是他对国际建筑界最大的贡献，或者说对日本建筑界最大的贡献，在现代建筑风行天下的时候，他找到一条把日本的建筑文化融入现代建筑的道路，这个是他最突出的贡献，也是他最独到的地方。 　　沈琳：建筑跟当地的民俗、气候都有很强的联系，我一直认为，只有把国际上优秀的设计理念和思路跟民族性，跟地域性进行很好的结合之后，我觉得才能形成一种最优秀的，最适合中国人居住的具有中国特色的这样的一种建筑形式。我刚才说到院子跟安藤忠雄的对比来看，我觉得他们两者相同的地方，两者一个是把中国优秀的传统文化的精髓用现代的手法表现出来。我想安藤中雄也是把日本优秀的传统文化的精髓用现代的手法表现出来，这是他们非常相似的部分。而且对于传统的继承他们不是形式上的继承和符号上的继承，都是一种神似不是形似的东西。 　　我记得北京的城市里有很多建筑都戴上了大帽子，那是在夺回古都建筑风貌的政治口号下，给现代的建筑强安上大帽子的产物。他们认为这是继承传统的，就简单把它捏在一块就认为是融合，这是拼凑不是融合，这是很不对的做法。 　　大家走进院子一方面感觉它非常的国际性，另外一方面感觉它又有非常强的中国韵味，在里面又没有找到任何中国传统建筑的符号，没有这种雕梁画栋，没有斗拱飞檐，但是你又能很强烈的感觉到这个是中国的建筑。在这点上说，主要是得益于中西方文化很好的融合，跟安藤中雄他的作品东西方融合产生的当代日本的作品我觉得是非常有可比性的。 　　下个月意大利有一个世界非常著名的建筑杂志上面会有院子来做一个封面，他们对院子的评价，“运河岸上的院子”是代表当代中国的建筑作品。 　　大家都很关心中国建筑如何走向世界，日本的建筑发展史很值得我们借鉴，正是一大批日本建筑师创造出了既是时代的又是日本的建筑，才奠定了日本建筑在世界建筑界的地位。希望中国也能够出现更多代表中国当代的建筑作品。建筑的民族性和国际性并不矛盾，现代建筑技术材料的运用并不会妨碍天人合一，有无相生的空间观念和空间艺术地运用，反之会赋予它更强的表现力。 　　主持人：沈总，住宅其实它并不简单是钢筋跟水泥这样的混合起来的这样的生活空间，更多反映的是人们的生活水平和审美的情趣，建筑的克隆是不是梦想与现实的手段，我们是不是照搬还是克隆别人的，还是我们自己想要的那种产品？ 　　沈琳：一定是属于当代中国人的生活方式是最好的生活方式，有的时候建筑还是可以模仿，可以拷贝的，但是生活方式绝对是不能够去拷贝的，任何一个民族和任何一个国家都有自己历史文化的传统，都有自己对生活不同的价值观，对生活的态度。我想这完全是不可能去拷贝别人的一种生活的方式。 　　在过去西式别墅一统天下的时代，我最反感的广告口号就是空运别人的生活方式，这完全是一种文化不自信的一种表现，我觉得当代中国的生活方式应该来说是我们最要提倡的。所以我们一直希望我们盖房子不仅只是做一个钢铁、水泥的混合体，一个建筑，我们希望提倡的是一种自信平和，不炫耀，不张扬，尊重自我，轻松的一种生活态度。 　　我们觉得建筑不应该再像过去那样承载着太多要炫耀金钱和地位的成分，应该回到建筑本身是为了人们居住质量提高、居住品质提升的层面上来，建筑应该回到给大家提供能更好的享受生活，享受艺术，享受人生的这样一个层面上。 　　主持人：其实建筑就是有很强的地域性，不同的地域有不同的气候调整，风土人情和生活文化，你认为北京目前的住宅建筑，现在是处于一种照搬还是自主创新的阶段？ 　　沈琳：目前整个市场在别墅市场上，还是西式别墅比较占主流的市场。但是我相信在明年的建筑多元化一定会在这个市场中间展现，今年的别墅市场已经打破了模仿、拷贝一统天下的时代，明年会出现多元的建筑风格，像中式，像中西融合，像当代中国的一些新的建筑形式。 　　主持人：你认为将人文艺术融于地产，或者将人文艺术与地产相结合的产品，它的发展空间能有多大？市场能不能认同？ 　　沈琳：最好的建筑应该是具有人文内涵、艺术价值的，它是无价的，它不是随便模仿和拷贝过来的东西，它是有设计含量的，有艺术的价值感，实际上没有任何一个产品像建筑这样，它能融人文、艺术和科技于一身，所以对建筑的评价，它是一个时代的缩影，一个好的建筑里面应该是包含了人文的思想和艺术的价值，和当时科技的水准，我认为一个真正好的建筑作品来说，应该是一个建筑的艺术作品，像很多建筑大师，为什么他们设计的作品能够经过时代的磨砺，不会成为时间的流失成为一种垃圾，而是越来越有价值。 　　就像是名牌的时装，为什么比一般的服装贵出那么多，可能材料并没有太多的差别，主要是在设计含量上、制作品质，一个好的建筑设计会给产品增加很多附加值。 　　我一直说千万不要低估消费者的水平，无论西式、中式，还是中西融合，真正好的东西才是没有市场风险的，院子面市之后，引起了社会各界很大的关注，最重要的是得到了市场的认可，自2004年11月中旬开始认购以来，已经签约了20几套。 　　主持人：住交会的时候，我看了一下苏州的拙政园，现在的开发商很少让建筑师来说话，您认为不让建筑师享有话语权能够创作出好的作品吗？ 　　沈琳：肯定是不能的。开发商是一个整合的高手，开发商他应该是做导演的工作，每一个环节交给最专业的机构去做，特别是在房地产这个行业，我想随着市场的竞争，产品核心的竞争力来说，产品的品质变成了市场核心的竞争力之一，对于产品来说，什么是最有价值，就是它的设计含量，在这点上我们是深有体会的，我们在做任何一个产品的时候，我们对于设计的这一块，无论是规划设计、建筑设计还是景观设计，我们都愿意投入比别人多5倍甚至是十倍的代价，换回来，我相信肯定比这个高得多的回报。增加了产品的设计含量，实际上是降低市场风险的重要手段，对于设计含量在这个建筑里面所起的作用，这个是非常的重要。尊重设计师给他们话语权， 对于增强产品的竞争力，塑造品牌都是起到很重要的作用。 　　主持人：从现代生活继承传统的精髓成为别墅开发新的思路，高品质居住时代的这样的开发商应该是从哪些方面采取什么样的运作模式才能打造出富含建筑艺术与人文内涵的高品质的产品呢？艺术与建筑怎么样很好的结合在一起？ 　　沈琳：怎么做出当代中国好的优秀的建筑作品，首先是开发商自己的一种理念，思路决定出路，你没有这种追求和这种愿望去做这样一种好的产品，一定是哪个便宜就做哪个，如果你愿意不断创新，不断超越，有自己的理想和追求，以创造优秀的建筑艺术作品为目标，你肯定付出比别人很多的代价。在投入方面，在选择设计师方面，我相信在这些方面都要有你自己的思考，开发商应该是整合资源的高手，开发商对自己要做什么产品应该是非常明确的，你这个产品在市场上是一种什么样的定位，你也是非常明确的。根据你自己产品的定位，根据你产品的目标你去找一种什么样的设计师，这都应该是开发商应该把握的事情，应该要有一种打造精品，以这样的一种精神和态度来对待这样的一件事情，我相信才有可能做出好的东西来。 　　主持人：您的成功和丰富的人生阅历使您更具有女性魅力，问您一个私人的问题，您自己评价一下自己，您是属于成功的女性，还是属于女强人？ 　　沈琳：我不觉得自己是什么成功人士，我只是一个比较职业的女性而已，比较庆幸的一件事情，我一直在做我喜欢做的事情，我的兴趣能跟我的职业结合在一起，这是比较值得庆幸的事情。 　　主持人：金字塔尖是具有独特品位的上层知识经济阶层他们独到的建筑能力是对居住提出了要求，您认为“运河岸上的院子”是否标定了北京豪宅分布新的格局？ 　　沈琳：这是很多媒体对它的评价，原来北京的别墅主要分布在东北、西边，在东部通州原来没有这种比较高品质的别墅，院子出现了以后改变了这种格局。一个好的产品，一个非常有价值的产品，我认为它是可以改变一个区域的对于产品的定位，特别是对于一种高品质的别墅我们为什么会选择在通州做这样的高品质的别墅，首先一个是它稀缺的自然资源就是那条运潮减河，第二个是交通，交通离国贸20分钟交通的路程，这认为是我们的客户群最关注的问题，我把它定为第一居所而不是第二居所，交通最重要的原因，北京堵车，北京不适合居住，一个是交通不好，一个是气候不好，对于成功的人士他很关注他的生活品质，时间是最昂贵的成本，他不希望浪费在路途上，每天花几个小时，这样严重影响他时间的成本和生活品质，同时也给他家人的生活带来很多不便。如果在一个离市区很近的地方有一个环境非常好的别墅社区，是能够解决时间成本和提升生活品质的。 　　主持人：沈总，您对目前北京市场出现的中式别墅，甚至有的人一窝蜂地跟上来，您对中式别墅的发展前景有什么看法？ 　　沈琳：最近市场上也出现了很多的中式的别墅，刚刚开始觉得是非常高兴，终于打破了这种模仿拷贝一统天下的时代，出现了多元的建筑作品，而且对于中国传统文化的反思在建筑界出现了一种反映，我觉得非常高兴。但是最近我却对这种发展的现象感觉到非常的忧虑。有两个方面： 　　对于中式别墅，如果不是本着打造精品的态度，而是作为一种营销概念和手段来说，就会把这个事情糟蹋掉了，第一批做中式别墅的开发商大多数是本着一种非常负责任的态度，本着对于中国优秀的建筑文化传统继承的态度来做这个事情，这是非常好的一种现象。但是后面恐怕就不是这样了，后面可能大家觉得市场上这个东西好了，大家就一窝蜂地跟上来，也不加自己的思考，干脆就把别人中式别墅直接拷过来，大打这中式别墅的旗号。 　　我觉得最可笑的，我有一次看到一个小区里面，整个就是一个联合国，一期做欧式，二期做北美，三期做西班牙，四期做地中海，一转眼看到一群中式，他把这些东西居然在一个小区里面做出来。我当时问他，这个怎么可以这样做呢，他说这有什么，只要市场上需要什么，咱们就建什么，前几年流行欧式，我就建了欧式，第二年变北美，我又建北美，第三年地中海西班牙流行我就建西班牙，今年中式流行了，陆风快要落幕了，其实并不是国外真正欧陆的作品都是垃圾，其实国外有很多欧陆的精品，主要是我们模仿的太差了，把它抄过来都抄的乱七八糟，人家以为欧陆就是这样的，实际上不是的。 　　我想对中式的别墅，如果不是本着一种打造精品的态度，而是作为一种营销概念去炒作，粗制滥造的话 那也将很快会被市场淘汰，这是应该要敲响警钟的事情。 　　　前两年有个中式项目叫清华坊，今年开始出现了一批这样的中式潮流，今年很多地方就出现了某某坊，好几个项目，就把清华坊原封不动抄过来，连广告就换一个地名，都一样抄过来，全盘拷贝，这是一种非常可怕的现象，这种现象真的是对原来很好的中式别墅，对于传统文化思考的东西，真是糟蹋，极不负责任的态度。作为一个开发商来说有很强的责任感，要有精品的态度去打造你的任何一个建筑，任何一个产品。 　　　主持人：接下来时间进入网友提问的时间。 　　　网友：我们知道民族的也一定是世界的，一个好的发展商在资源整合方面一定是个高手，或者是个典范，院子的设计理念会不会融入一些国际的因素？ 　　　沈琳：有。实际上院子我刚才说了其实就是东西文化结合的一个很好的例子，它是以西方优秀的设计理念和手法，演绎了中国优秀的传统的建筑文化，比方说人与自然的和谐，天人合一，借景对景把这样好的理念融合在现代手法的设计当中去，所以我想对于既是民族的，又是世界的，这个论题我觉得确实是这样的，民族性和国际性是并不排斥的。 　　　记得当年梁思成先生到美国见到了世界著名的建筑大师赖特，当他问到梁先生来美国来的目的是什么，他说我来学习建筑理念，赖特说世界上最好的建筑理论是在中国，中国的这种天人合一，人与自然的和谐，有无相生，包括老子的思想，这是最好的理念，包括中国的园林中国园林的水准是非常的高的。后来赖特就针对现代主义走向居住机器的论断就提出了有机建筑的这样一种卓越的理念。他把有机的建筑直接与老子的有无相生的思想联系在一起，他觉得中国这种优秀的建筑理念对他来说是非常大的启发，世界的建筑大师他都从中国的或者从东方的优秀文化跟建筑传统中间吸取了很多的传统的成分。比方说流水别墅，大家都很熟悉，就是人、建筑和自然非常和谐表现的一个优秀的建筑，也是能够载入史册的一个建筑的作品。 　　　在院子里面，实际上张永和也是一个中西融合的建筑师，他二十几岁在美国呆了十几年，西方的建筑理念和手法对他影响非常深，同时他作为一个中国人，中国传统优秀的东西是融化在他的血脉里面的，他不仅是个建筑师，还是工程师、艺术家和学者，所以他能把西方优秀的建筑理念和中国传统的文化很好的融合在一起。 　　张永和先生他一直强调了一点，他说建筑师是干什么的，他不是去做一栋非常突兀的建筑，建筑师应该是把这块地上面所有的元素有机连接在一起，这个就是建筑师干的活。在院子里面，他是把运河的原生树，建筑、水、石头和里面的人结合在一起就可以了，建筑是融于这个环境的，而不是一个非常突兀的实体。 　　网友：您提出的豪宅回归的理念是出于什么样的原因呢？ 　　沈琳：豪宅的回归有两个方面的意义：一个方面就是从过去的完全的拷贝模仿一统天下的时代，应该要回归到能够出现一种当代中国的建筑作品中间来，这是一个回归。另外一种回归就是一种生活态度的回归，从过去那种非常炫耀或者说张扬的生活态度应该回归到一种自然、平和，享受生活，享受艺术、享受人生的这样一种生活状态，生活方式上面来，我想可能是从这两个层面来考虑这个问题。 　　网友：院子小套需要多少银子呢？ 　　沈琳：300多万左右。 　　主持人：并不贵。 　　网友：从项目前期定位来讲，您认为谁将住在这个院子里？ 　　沈琳：我们对这项目的定位是具有国际化视野的一群人会住在这里面，他们大概是一种什么状态，他一定是有国际的生活的背景或者是生活的经历，而且现在的工作状态也经常是国际和国内两边跑的，他对中西方的文化应该是比较熟悉的，他们的心态都是比较自信平和，崇尚健康自然，有自己独立的判断能力，不张扬，不炫耀的，非常有实力和非常有国际化视野的一群人。 　　所以我们经常说一个建筑和客户就像有一把钥匙，什么样的人就会住在什么样的房子里面，他有把钥匙会打开客户的心灵。 　　网友：请问沈总，作为一个女性，你操作这个项目最大的吸引力和对一个女性的压力在哪儿呢？ 　　沈琳：我对于任何一个项目的操作都是本着创新的态度，体验创新的过程就是人生的一种享受，拒绝平庸，不断创新，到中流击水，浪遏飞舟是我们的理想和追求，我最不愿意做的事情就是重复过去，抄袭别人，我希望做很多创新的东西，操作这个项目对我来说应该说是非常快乐的事情，我能够跟这么多的建筑大师合作，跟北京第一流团队的合作，对我来说是非常好的学习和互动的过程，我经常提倡的享受工作的态度，如果工作对你来说是一件压力很大，很痛苦的事情，那一定做不好。我对待工作的态度是一种享受在不断创新中提升自己，所以我觉得工作是一件很快乐的事情。因为我觉得这是一个很快乐的事情。 　　我想在拿一块地之前，我们就会对这块地今后产品的定位，市场的前景，我们会做出非常细致的研究，然后做这个决策，而不是自己拍脑袋，心血来潮，今天想做这个就做，特别是对项目，我们拿项目是非常慎重，对它的定位也是非常的慎重，在前期对市场的调研，对产品的研究，我们是花了很长的时间，我们是找到了市场的空白点。 　　主持人：在房地产大多是男性，女性做地产的压力会特别大吗？ 　　沈琳：在职业场上男人和女人都是一样的，不是说男人就没有压力，就是说你有没有这个能力去驾驭这个事情是最重要的，如果对一个项目的前期你做了非常细致的市场调研，做了很好的产品定位，而且有专业的团队、成熟的管理体系去操作这个事情，就会大大降低市场的风险，也就会减轻自己的压力，增加成功的可能。 　　主持人：谢谢沈总，还要谢谢计算机前的各位网友，由于时间的关系，我们本期的嘉宾聊天就到这里，谢谢。 　　本次聊天到此结束。