为城市谋一双“亮眸”

　　最近，上海市规划局对上海市区的城雕进行普查，在1034座城雕中，264座是纪念性城雕，其余为装饰性城雕；3米高以上的大中型城雕有459座，约占总数的40％。在普查的基础上，有关方面还对城雕作品进行了质量综合评定，结论是：优秀作品和劣质作品各占总数的10％，其中绝大多数属于平庸性作品。 　　[B]城市雕塑存在“顽症” [/B] 　　对于上海城雕质量综合评定的结果，有关专家指出，这是由于四大方面的顽症所造成的，一是放差地，即缺乏总体规划，空间布局分散，重要公共空间缺乏有力度的城雕作品；二是配错景，即城市规划没有为城雕预留空间，目前的城雕仅起补白、点缀的作用，与周围环境不相适应；三是少个性，即城雕作品缺乏个性，在题材选择、形象塑造方面多有雷同，很难给人留下深刻印象；四是缺内涵，即缺乏精品力作，没有出现能代表上海国际大都市形象的城市雕塑。 　　有关专家指出，目前在我国许多城市的城雕建设中也存在着诸多类似问题，比如千篇一律，平庸苍白，粗制滥造，浪费惊人等。归结其原因主要是城市雕塑处于无序状态，有的地方简单化地搞“形象工程”，忽视专家意见；有的则是被商业炒作所左右，惟利是图，不顾社会效益；有的则是承建单位偷工减料，粗制滥造；还有的城市由于在规划中对城雕布局缺乏必要的考虑，使城市雕塑没有立足之地，而只能勉强地生挤硬塞，结果是既破坏了原有的环境景观，又难以展示雕塑的风采而“两败俱伤”，使得本身是相当出众的雕塑作品，由于没有相应的空间环境而缺乏应有的意境，造成作品黯然失色，感染力大大削弱。 　　与此同时，有关专家还指出，城市雕塑作为城市形象的重要元素，本应在城市特色的创造中发挥重要的作用，但由于城雕缺乏个性和特色，非但无助于城市特色形象的塑造，反而冲淡和模糊了城市特色。比如，现在有的城市雕塑作品看上去很漂亮，但是缺乏一定的内涵，创作者只顾追求表面的视觉效果，而没有从精神与哲理层面进行深入的挖掘和思考，以致造成城雕作品的平庸，从而被视为“城市垃圾”，“污染”城市的脸庞。 　　[B]专家为城雕献策[/B] 　　针对上海城雕作品的现状，上海市美术家协会副主席兼秘书长朱国荣指出，要提升上海城市雕塑的总体水准，除了依赖本土艺术家的原创之外，还应有魄力去购买现代大师的作品，但一定要杜绝复制品和仿制品。艺术的复制品，常常是差之毫厘，失之千里。它们非但不能提升城市的档次，反而会让整个城市为此而失分。 　　雕塑家然锐鹤指出，城市雕塑有它特定的艺术语言和表现方法，如构图、影像、体积感、空间感以及隐喻性等，雕塑家要充分运用这些特定语言，反复推敲、构思，使他们的才智、观念和技巧在作品上得到充分的释放，这才是一件优秀的雕塑作品。要摒弃文化符号的简单挪用，图解不是艺术。对于浦东来说，需要民族内涵，但更要体现国际性、开放性和现代性。 　　有关专家还强调，雕塑是一门艺术，最怕限时限刻、仓促完工。每件城市雕塑都要经过层层“过滤”与修改，在某种意义上说是集体的智慧，因此急不得，一急便出不了好的作品。同时，对所有艺术作品而言，个性化是永远需要强调的要素，是艺术作品的生命。城市雕塑的创作者有必要深入理解城市环境空间和城市性格，但并不是说丢掉自己的东西，简单地迎合外在的需要。当下市场价值导向和审美趋向多元化，艺术家不该盲目“尊重”市场，不该为了特定的环境抛却自己原有的特定的风格。城市雕塑的创作者在强调个性的同时也不能偏废对共性的把握，因为城市雕塑本身就是社会需要的结果，因此城市雕塑建设也要以人为本，要贴近百姓，贴近生活，要有很强的公共性，应尽可能采用大家承认的符号，体现社会的共同理念、共同需要、共同信仰，这与个人表达不直接矛盾，可以融汇在一处。只有让雕塑走下台座，让观众参与其中，才能使城市雕塑融入城市环境，融入百姓生活；只有不断探索城市景观艺术，丰富城市景观环境，才能满足城市发展和人们欣赏品位的需要。