深圳：设计，“城市时代”的新路
admin
2006-01-10
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深圳是个充满梦想的城市。在某种意义上，建设“设计之都”就是我们最大的城市梦想之一，这一“城市梦想”可以表述如下：将“设计”作为城市未来发展战略的核心理念，把它提高到
深圳是个充满梦想的城市。在某种意义上，建设“设计之都”就是我们最大的城市梦想之一，这一“城市梦想”可以表述如下：将“设计”作为城市未来发展战略的核心理念，把它提高到落实“文化立市”战略与建设高品位文化城市的重要支撑点的高度，通过大力发展设计教育，推进深圳设计业与高新技术制造业、印刷业、广告业等关联产业的紧密结合，极大地提高市民的创意设计意识与水平，使设计成为文化创意产业与城市整体发展的核心动力，成为深圳的文化品牌与享誉海内外的城市名片。
无论从何种角度看，当今世界可以说已步入“城市的时代”。在这个时代，每一座城市都面临着越来越大的竞争压力。在这种历史情势下，如何铸造城市自身的优势与活力，也就成为城市能否获得进一步发展的核心问题。深圳正在努力建设自主创新型城市，把科技进步和创新作为经济社会发展的首要推动力量，把提高自主创新能力作为调整经济结构、转变增长方式、提高城市竞争力的中心环节，把建设创新型城市作为深圳面向未来的重大战略。建设自主创新型城市，可以从很多方面着手，在我看来，其中很重要的工作就是建设“设计之都”。自主创新除了技术、工艺与制度创新外，就深圳而言，设计业能不能发展好，直接影响到深圳能否真正在自主创新方面走出自己的路。设计作为现代创意产业的灵魂，它对城市自主创新的战略意义是不言而喻的。设计业具有可观的文化与经济附加值，其发展必然会带动制造业、印刷业、广告业等相关产业的发展与繁荣，从而创造出巨大的产值，对城市综合竞争力的提升产生极大的促进作用；设计业以其产品形象、市政形象、城建形象、人文形象、社团形象等巨大创意设计，也促进了市民的审美能力、创意水平以及城市文化品位与城市文化形象的提高，从而对城市的发展产生积极而深远的影响。
在上世纪八十年代初，伴随着深圳制造业、广告业、传媒业特别是印刷业的发展，深圳的平面设计在全国可谓独领风骚，最鼎盛时曾拥有全国平面设计80％左右的力量；在过去十几年，深圳的设计师几乎获得过世界上所有顶级设计赛事和国际展览的大奖，他们也因此得到了国际设计界越来越多的承认
回顾深圳25年来的发展路程，在经济特区成立之初，经济上是由“三来一补”为代表的加工贸易发展起来的。加工贸易的实质是基于比较优势的资源互换，它直接导致了深圳最早成为我国劳动密集型企业的集散地，使深圳依靠吸引外资、技术与产业工人，启动了现代化城市的成长进程。进入20世纪90年代以后，深圳开始做出大力发展高新技术产业的产业决策，推进民营科技企业的发展，提高本土经济的比重，促进深圳产业的升级更新。今天看来，当初这个果断的选择无疑是非常正确的，它决定了深圳近15年的发展辉煌；如果没有当初的决策，深圳可能还停留在劳动密集型产业上，不可能取得今天的成就。谈及高新技术产业发展与自主创新的关系，我们可以看到，在1994年，深圳自主知识产权所占的比重只有14％，而且转化能力很低，市场占有率也很小，但到上世纪末这个比重就已达到40％至50％，如今更是达到7O％以上。2004年，深圳高新技术产业产值达到3266亿元，占全市GDP的50.2％，其中拥有自主知识产权的高新技术产品产值1853亿元。
深圳以企业为主体的自主创新体系及其特色，主要体现在四个方面：一是90％以上的研发机构设立在企业；二是90％以上的研究开发人员集中在企业；三是90％以上的研发资金来源于企业；四是90％以上职务发明中的专利出自于企业。华为公司作为深圳高新技术企业的代表，到2004年底累计申请国内专利5310件，在欧美等发达国家申请专利400多件，成为中国申请专利最多的企业。由此我们可以看到这个城市日新月异的发展水平，特别是在自主创新方面的能力和水平。
就设计而言，在国际上很多国家与城市都非常重视设计业的发展，并将之作为其创新战略的重要组成部分。如日本在战后把设计作为国策之一，从政治、经济、文化、国家建设一系列重大问题上引入设计先导的理念，强化设计教育，提倡创造学，使日本在二三十年之内迅速重新崛起，在设计业方面赶超了欧美，成为国际公认的设计重镇。而韩国则借助1988年举办奥运会之机提出“设计立国”的口号，经过20多年的发展，目前在许多领域里直逼日本，成为国际设计业的新势力。在中国，香港是亚太区首屈一指的设计服务中心，台湾也具备强大的设计实力，而上海2003年设计业产值已达600亿人民币，目前已经成为我国设计产业较发达的城市之一；北京设计产业有良好的基础，设计教育体系发达，有众多知名设计院校；广州的设计业目前正初步显现出聚集效应和扩散效应。
与国际与国内其他城市相比，25年来，深圳的设计业与高新技术产业一样，也是从无到有，而且在某些方面所取得的成就，在一个时期内甚至比高新技术产业更让我们骄傲。在上世纪八十年代初，伴随着深圳制造业、广告业、传媒业特别是印刷业的发展，深圳的平面设计在全国可谓独领风骚，最鼎盛时曾拥有全国平面设计80％左右的力量。随着全国印刷业的发展，现在已经形成上海、北京、深圳三个印刷业中心，这些从全国聚集到深圳的设计人才很多又回流到其他城市，但即使这样，仍有60％的平面设计人才活跃在深圳，他们都是深圳宝贵的财富。此外，在过去十几年，深圳的设计师几乎获得过世界上所有顶级设计赛事和国际展览的大奖，他们也因此得到了国际设计界越来越多的承认，在国际设计师协会的6名中国会员中，深圳就有2名，可见深圳的平面设计师的总体队伍创造力非常丰富，他们年富力强，像王粤飞、陈绍华等一批深圳平面设计的领军人物，引领着深圳平面设计的发展方向，这是值得我们自豪的事情。除了他们，目前深圳活跃着一支2万多人的设计队伍，在2003年设计业的总产值就已达到85.06亿元，占同期深圳市工业总产值的1.68％，而包括平面设计、工业设计与建筑设计在内的设计业也形成了相当可观的产业规模，近几年更是保持了40％以上的高速增长。所以深圳在技术创新、工艺创新、制度创新等全面推进的同时，设计创新也应该继续走在前列。
设计水平说到底是一种文化能力。一个城市设计发达与否与它背后潜藏着的文化能量和能力紧密相关。在今天的文化产业特别是创意设计产业发展中，纽约、伦敦、巴黎、东京之所以能够继续执世界之牛耳，还是因为它们有强大的文化活力作为底蕴。在这一点上，深圳应该老老实实向这些大城市认真、虚心地学习
设计水平说到底是一种文化能力。一个城市设计发达与否与它背后潜藏着的文化能量和能力紧密相关。凡是设计发达的地方，往往是世人公认的中心城市。对于所谓中心城市的理解，在中国改革开放以来一直存在一个误区，总认为中心城市就是经济发达的城市，这其实是错误的，至少是不全面的。我认为，中心城市应具备两个辐射能力：经济和文化的辐射能力。甚至可以说后者比前者更重要，因为说到底，城市的终极意义是文化。很多经济发达的地方，它是制造业的中心但并不是中心城市。我们之所以把纽约、伦敦、巴黎、东京这样的城市作为世界级的中心城市，不仅是因为它具有经济上巨大的辐射能量，更重要的是其文化的辐射能力。我们也看到，在今天的文化产业特别是创意设计产业发展中，这些城市之所以能够继续执世界之牛耳，还是因为它们有强大的文化活力作为底蕴。在这一点上，深圳应该老老实实向这些大城市认真、虚心地学习。
深圳虽然没有那些大城市的恢弘、壮阔和深厚，但也有自身的城市优势，从25年前的边陲小镇到今天的大都市，深圳的发展速度惊人。这不仅体现在经济上，更重要的是这个城市正在缔造着新的传统，正在创造一种活的文化。我在“03‘深圳设计展”开幕时曾建议将“深圳应该创造新的传统和活的文化”作为主题，如今我还觉得这确实是我们城市的特点，也是我们的努力方向。事实上，想像力和创造性对一个城市来讲是非常重要的。设计作为现代产品的灵魂，它所蕴涵的巨大想像力和创意，极大地提升了现代产品的文化内涵，创造了极为可观的文化附加值，而扎根于现代商业社会的设计业必将随着商业的发展而展现出更为广阔的发展前景。与此同时，现代设计艺术作为一个城市消费文化化、生活艺术化的生动体现，设计艺术对工业产品和日常生活的进入，其本身也是城市文化品位的提升过程。我们说创新是深圳的代名词，在相当程度上，这种创新精神就是在城市发展的诸多方面通过不断提高和壮大的设计能力得以体现的。同时深圳作为一个移民城市，宽容精神是它另外一个特色。我们不能贬低别的城市，但是我们也不会妄自菲薄。在这个年轻的移民城市里，正是这种宽容的精神、想像的能力正在推动着这个充满梦想的城市向前发展。
建设“设计之都”与其说是一种现实，不如说是一种期盼；与其说它一定能够建成，不如说是深圳的决心；与其说它有相当的基础，不如说是举全市之力、综合各方实力，一定要做的共同事业
深圳是个充满梦想的城市。在某种意义上，建设“设计之都”就是我们最大的城市梦想之一，这一“城市梦想”可以表述如下：将“设计”作为城市未来发展战略的核心理念，把它提高到落实“文化立市”战略与建设高品位文化城市的重要支撑点的高度，通过大力发展设计教育，推进深圳设计业与高新技术制造业、印刷业、广告业等关联产业的紧密结合，极大地提高市民的创意设计意识与水平，使设计成为文化创意产业与城市整体发展的核心动力，成为深圳的文化品牌与享誉海内外的城市名片。
对于“设计之都”这个理念的提出，可能很多国内外专家有不同的理解和认识，但就深圳而言，建设“设计之都”与其说是一种现实，不如说是一种期盼；与其说它一定能够建成，不如说是深圳的决心；与其说它有相当的基础，不如说是举全市之力、综合各方实力，一定要做的共同事业。因此，就“设计之都”来讲，我们只是在国内的平面设计领域有相对的领先优势，在工业、建筑、服装等设计领域，深圳都存在不同的差距，因此它的建设是个长远的过程，现在离“设计之都”的目标还很远，但可贵的是我们一直在风尘仆仆地走着。
而要建设“设计之都”，发展深圳的设计和创意产业，牵涉到方方面面的因素，如政府的扶持、设计产业发展规划的制订及相关政策的出台、公共信息平台和设计产业集聚区的设立、促进深圳设计协会的发展壮大、加强设计业的对外交流与合作等，但其中的关键无疑是人才。人是文化创造的主体，设计人才是建设“设计之都”的核心力量。没有大批设计人才的汇集，“设计之都”建设将是无水之源，很难取得更大的进展。在这方面，深圳要积极引进国内外的设计人才的同时，也要想方设法留住人才，并通过整合深圳高等院校的设计教育资源、鼓励和支持国内外著名设计机构与深圳院校的设计院系联合办学、政府资助深圳设计从业人员到外地进行培训、在中小学开展设计审美教育等途径，大力发展自身的设计教育，培养深圳的本土设计人才。事实上，我们在培养人才方面已经做出了相当的努力，并取得了较好的成果，在前不久举行的全国高校设计大赛中，深圳大学代表队获得团体总分第二名的佳绩，就是很好的证明。我们寄希望在深圳学习的青年才俊们能够通过学习终成气候，成长大师级的设计人才；同时也希望深圳不仅成为展示中国设计的窗口，也成为各门类设计师们竞相创业发展的用武之地。
无论从何种角度看，当今世界可以说已步入“城市的时代”。在这个时代，每一座城市都面临着越来越大的竞争压力。在这种历史情势下，如何铸造城市自身的优势与活力，也就成为城市能否获得进一步发展的核心问题。深圳正在努力建设自主创新型城市，把科技进步和创新作为经济社会发展的首要推动力量，把提高自主创新能力作为调整经济结构、转变增长方式、提高城市竞争力的中心环节，把建设创新型城市作为深圳面向未来的重大战略。建设自主创新型城市，可以从很多方面着手，在我看来，其中很重要的工作就是建设“设计之都”。自主创新除了技术、工艺与制度创新外，就深圳而言，设计业能不能发展好，直接影响到深圳能否真正在自主创新方面走出自己的路。设计作为现代创意产业的灵魂，它对城市自主创新的战略意义是不言而喻的。设计业具有可观的文化与经济附加值，其发展必然会带动制造业、印刷业、广告业等相关产业的发展与繁荣，从而创造出巨大的产值，对城市综合竞争力的提升产生极大的促进作用；设计业以其产品形象、市政形象、城建形象、人文形象、社团形象等巨大创意设计，也促进了市民的审美能力、创意水平以及城市文化品位与城市文化形象的提高，从而对城市的发展产生积极而深远的影响。
在上世纪八十年代初，伴随着深圳制造业、广告业、传媒业特别是印刷业的发展，深圳的平面设计在全国可谓独领风骚，最鼎盛时曾拥有全国平面设计80％左右的力量；在过去十几年，深圳的设计师几乎获得过世界上所有顶级设计赛事和国际展览的大奖，他们也因此得到了国际设计界越来越多的承认
回顾深圳25年来的发展路程，在经济特区成立之初，经济上是由“三来一补”为代表的加工贸易发展起来的。加工贸易的实质是基于比较优势的资源互换，它直接导致了深圳最早成为我国劳动密集型企业的集散地，使深圳依靠吸引外资、技术与产业工人，启动了现代化城市的成长进程。进入20世纪90年代以后，深圳开始做出大力发展高新技术产业的产业决策，推进民营科技企业的发展，提高本土经济的比重，促进深圳产业的升级更新。今天看来，当初这个果断的选择无疑是非常正确的，它决定了深圳近15年的发展辉煌；如果没有当初的决策，深圳可能还停留在劳动密集型产业上，不可能取得今天的成就。谈及高新技术产业发展与自主创新的关系，我们可以看到，在1994年，深圳自主知识产权所占的比重只有14％，而且转化能力很低，市场占有率也很小，但到上世纪末这个比重就已达到40％至50％，如今更是达到7O％以上。2004年，深圳高新技术产业产值达到3266亿元，占全市GDP的50.2％，其中拥有自主知识产权的高新技术产品产值1853亿元。
深圳以企业为主体的自主创新体系及其特色，主要体现在四个方面：一是90％以上的研发机构设立在企业；二是90％以上的研究开发人员集中在企业；三是90％以上的研发资金来源于企业；四是90％以上职务发明中的专利出自于企业。华为公司作为深圳高新技术企业的代表，到2004年底累计申请国内专利5310件，在欧美等发达国家申请专利400多件，成为中国申请专利最多的企业。由此我们可以看到这个城市日新月异的发展水平，特别是在自主创新方面的能力和水平。
就设计而言，在国际上很多国家与城市都非常重视设计业的发展，并将之作为其创新战略的重要组成部分。如日本在战后把设计作为国策之一，从政治、经济、文化、国家建设一系列重大问题上引入设计先导的理念，强化设计教育，提倡创造学，使日本在二三十年之内迅速重新崛起，在设计业方面赶超了欧美，成为国际公认的设计重镇。而韩国则借助1988年举办奥运会之机提出“设计立国”的口号，经过20多年的发展，目前在许多领域里直逼日本，成为国际设计业的新势力。在中国，香港是亚太区首屈一指的设计服务中心，台湾也具备强大的设计实力，而上海2003年设计业产值已达600亿人民币，目前已经成为我国设计产业较发达的城市之一；北京设计产业有良好的基础，设计教育体系发达，有众多知名设计院校；广州的设计业目前正初步显现出聚集效应和扩散效应。
与国际与国内其他城市相比，25年来，深圳的设计业与高新技术产业一样，也是从无到有，而且在某些方面所取得的成就，在一个时期内甚至比高新技术产业更让我们骄傲。在上世纪八十年代初，伴随着深圳制造业、广告业、传媒业特别是印刷业的发展，深圳的平面设计在全国可谓独领风骚，最鼎盛时曾拥有全国平面设计80％左右的力量。随着全国印刷业的发展，现在已经形成上海、北京、深圳三个印刷业中心，这些从全国聚集到深圳的设计人才很多又回流到其他城市，但即使这样，仍有60％的平面设计人才活跃在深圳，他们都是深圳宝贵的财富。此外，在过去十几年，深圳的设计师几乎获得过世界上所有顶级设计赛事和国际展览的大奖，他们也因此得到了国际设计界越来越多的承认，在国际设计师协会的6名中国会员中，深圳就有2名，可见深圳的平面设计师的总体队伍创造力非常丰富，他们年富力强，像王粤飞、陈绍华等一批深圳平面设计的领军人物，引领着深圳平面设计的发展方向，这是值得我们自豪的事情。除了他们，目前深圳活跃着一支2万多人的设计队伍，在2003年设计业的总产值就已达到85.06亿元，占同期深圳市工业总产值的1.68％，而包括平面设计、工业设计与建筑设计在内的设计业也形成了相当可观的产业规模，近几年更是保持了40％以上的高速增长。所以深圳在技术创新、工艺创新、制度创新等全面推进的同时，设计创新也应该继续走在前列。
设计水平说到底是一种文化能力。一个城市设计发达与否与它背后潜藏着的文化能量和能力紧密相关。在今天的文化产业特别是创意设计产业发展中，纽约、伦敦、巴黎、东京之所以能够继续执世界之牛耳，还是因为它们有强大的文化活力作为底蕴。在这一点上，深圳应该老老实实向这些大城市认真、虚心地学习
设计水平说到底是一种文化能力。一个城市设计发达与否与它背后潜藏着的文化能量和能力紧密相关。凡是设计发达的地方，往往是世人公认的中心城市。对于所谓中心城市的理解，在中国改革开放以来一直存在一个误区，总认为中心城市就是经济发达的城市，这其实是错误的，至少是不全面的。我认为，中心城市应具备两个辐射能力：经济和文化的辐射能力。甚至可以说后者比前者更重要，因为说到底，城市的终极意义是文化。很多经济发达的地方，它是制造业的中心但并不是中心城市。我们之所以把纽约、伦敦、巴黎、东京这样的城市作为世界级的中心城市，不仅是因为它具有经济上巨大的辐射能量，更重要的是其文化的辐射能力。我们也看到，在今天的文化产业特别是创意设计产业发展中，这些城市之所以能够继续执世界之牛耳，还是因为它们有强大的文化活力作为底蕴。在这一点上，深圳应该老老实实向这些大城市认真、虚心地学习。
深圳虽然没有那些大城市的恢弘、壮阔和深厚，但也有自身的城市优势，从25年前的边陲小镇到今天的大都市，深圳的发展速度惊人。这不仅体现在经济上，更重要的是这个城市正在缔造着新的传统，正在创造一种活的文化。我在“03‘深圳设计展”开幕时曾建议将“深圳应该创造新的传统和活的文化”作为主题，如今我还觉得这确实是我们城市的特点，也是我们的努力方向。事实上，想像力和创造性对一个城市来讲是非常重要的。设计作为现代产品的灵魂，它所蕴涵的巨大想像力和创意，极大地提升了现代产品的文化内涵，创造了极为可观的文化附加值，而扎根于现代商业社会的设计业必将随着商业的发展而展现出更为广阔的发展前景。与此同时，现代设计艺术作为一个城市消费文化化、生活艺术化的生动体现，设计艺术对工业产品和日常生活的进入，其本身也是城市文化品位的提升过程。我们说创新是深圳的代名词，在相当程度上，这种创新精神就是在城市发展的诸多方面通过不断提高和壮大的设计能力得以体现的。同时深圳作为一个移民城市，宽容精神是它另外一个特色。我们不能贬低别的城市，但是我们也不会妄自菲薄。在这个年轻的移民城市里，正是这种宽容的精神、想像的能力正在推动着这个充满梦想的城市向前发展。
建设“设计之都”与其说是一种现实，不如说是一种期盼；与其说它一定能够建成，不如说是深圳的决心；与其说它有相当的基础，不如说是举全市之力、综合各方实力，一定要做的共同事业
深圳是个充满梦想的城市。在某种意义上，建设“设计之都”就是我们最大的城市梦想之一，这一“城市梦想”可以表述如下：将“设计”作为城市未来发展战略的核心理念，把它提高到落实“文化立市”战略与建设高品位文化城市的重要支撑点的高度，通过大力发展设计教育，推进深圳设计业与高新技术制造业、印刷业、广告业等关联产业的紧密结合，极大地提高市民的创意设计意识与水平，使设计成为文化创意产业与城市整体发展的核心动力，成为深圳的文化品牌与享誉海内外的城市名片。
对于“设计之都”这个理念的提出，可能很多国内外专家有不同的理解和认识，但就深圳而言，建设“设计之都”与其说是一种现实，不如说是一种期盼；与其说它一定能够建成，不如说是深圳的决心；与其说它有相当的基础，不如说是举全市之力、综合各方实力，一定要做的共同事业。因此，就“设计之都”来讲，我们只是在国内的平面设计领域有相对的领先优势，在工业、建筑、服装等设计领域，深圳都存在不同的差距，因此它的建设是个长远的过程，现在离“设计之都”的目标还很远，但可贵的是我们一直在风尘仆仆地走着。
而要建设“设计之都”，发展深圳的设计和创意产业，牵涉到方方面面的因素，如政府的扶持、设计产业发展规划的制订及相关政策的出台、公共信息平台和设计产业集聚区的设立、促进深圳设计协会的发展壮大、加强设计业的对外交流与合作等，但其中的关键无疑是人才。人是文化创造的主体，设计人才是建设“设计之都”的核心力量。没有大批设计人才的汇集，“设计之都”建设将是无水之源，很难取得更大的进展。在这方面，深圳要积极引进国内外的设计人才的同时，也要想方设法留住人才，并通过整合深圳高等院校的设计教育资源、鼓励和支持国内外著名设计机构与深圳院校的设计院系联合办学、政府资助深圳设计从业人员到外地进行培训、在中小学开展设计审美教育等途径，大力发展自身的设计教育，培养深圳的本土设计人才。事实上，我们在培养人才方面已经做出了相当的努力，并取得了较好的成果，在前不久举行的全国高校设计大赛中，深圳大学代表队获得团体总分第二名的佳绩，就是很好的证明。我们寄希望在深圳学习的青年才俊们能够通过学习终成气候，成长大师级的设计人才；同时也希望深圳不仅成为展示中国设计的窗口，也成为各门类设计师们竞相创业发展的用武之地。
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