让北京奥运景观雕塑成为“城市名片”

　　初春的朝阳公园，已是一片春意盎然，湖面波光粼粼，湖边绿柳依依，三三两两的游人悠闲惬意地散步。
　　在公园里僻静的一角，是我国最大的民营博物馆金台艺术馆。馆前的空地上，一件未完成的雕塑作品前，有一个忙碌的身影。一顶红色的运动帽反戴着，一件半旧的夹克衫，这就是著名艺术家袁熙坤。

　　采访袁熙坤前，早就在报道中知道了他是为多国政要写生创作水墨肖像画的“肖像外交大使”。1993年，他为前国际奥委会主席萨马兰奇创作了肖像。2000年，袁熙坤接受萨马兰奇的私人邀请，前往洛桑与萨翁再次见面时，向萨马兰奇展示了赠给奥林匹克博物馆的新作油画《2000年的萨马兰奇》，并把从高空航拍的金台艺术馆所在地北京朝阳公园的全景图片给萨翁看。虽然多次到过北京，朝阳公园的绿树、碧水还是给萨翁留下了深刻的印象。虽然只字未提北京申奥，但这幅照片就是一个最有力的证明：期盼奥运的北京正在变绿，正在变得更美。

　　袁熙坤很喜欢体育，他认为，艺术和奥运也是有共性的。艺术要表现生活中的真善美，而体育是最直观地展示力与美，体现公正的，因为“全世界的秒表都是一致的”。艺术家和体育事业结缘，能使精神得到健康向上的感召，创作形式有更广阔的天地。

　　北京奥运正在紧张有序地筹备之中，袁熙坤也以极大的热情投入其中。作为建设部环境文化艺术委员会总顾问和北京奥运的关注者他考虑的是2008年的时候北京将以怎样的城市形象展示给世界人民。他认为城市形象是一个综合工程，不仅是艺术家们的事，而且是艺术家、文学家、城市规划师和城市管理者等各方面通力合作才能干好的事。比如说眼下很热门的城市雕塑，一个城市的雕塑是什么风格的、现实主义作品和抽象主义作品的比例、如何体现城市设计规划的中心思想、每一个雕塑安放在哪里合适，这些问题应该由相应级别的专家顾问团进行研究、指导和把关，才能使建筑、雕塑和自然环境和谐统一。

　　北京奥运需要什么样的城市雕塑呢？“不是雕塑，而是景观雕塑。”袁先生特别强调了“景观”两个字，他认为城市雕塑不应该是建筑物的“补丁”或是“陪衬”，而应该是和周围的建筑融为一体的完整的景观。

　　袁熙坤认为，北京奥运景观雕塑的风格应该是古典主义、浪漫主义和象征主义相结合，能充分体现“绿色奥运、科技奥运、人文奥运”的理念。城市形象需要的艺术作品，在观念上不一定最赶时髦或者超前的才是最好的，因为有时超前的反倒是短命的。北京奥运的景观雕塑应该是国际性和北京特色相结合的，既能使北京的历史文化特色通过奥运雕塑展现出来，同时又符合北京现代化国际大都市的形象，通过奥运雕塑的建设为北京融入当代世界文化的核心元素。

　　袁熙坤特别指出，北京建设奥运景观雕塑要符合目前的生态环境的承受能力。钢筋水泥的“森林”要和雕塑绿地相搭配，不要为了造景而造景，而要考虑可持续发展的需要，充分开发、节约利用奥运建设景观艺术资源，考虑人与自然的和谐相处。北京奥运景观雕塑一定是有亲和力的，绝不是让老百姓看不懂的雕塑才是好的、高雅的。这些雕塑要符合普通人的审美情趣和欣赏习惯，易于大众接受，必须是“专家点头、群众叫好的”作品。 

　　奥运城市雕塑和奥运建筑一样是有形的奥运遗产，但是从弘扬奥运精神、推广北京形象的角度来说，城市雕塑的无形价值又是不可估量的。当被问到什么样的城市雕塑才能成为一个城市的标志时，袁先生不假思索地说，马克思说好的雕塑是带有体温的，一件雕塑作品的生命力在于能让观众感受到作者的真诚和率真。如果艺术家满怀对奥运精神的崇敬和对奥林匹克运动的热爱，真诚地去创作，北京奥运景观雕塑一定会成为北京的“城市名片”、“奥运名片”。